先有靈魂，才有商業

一九九七年東南亞金融風暴，改變了許多泰國人的一生，對建築系畢業的阿努亞克(Anurak Suchat)來說，沒有這場風暴，他不會成為一位名望響徹東西的設計師，很可能仍只是一位建築公司的小職員。
「當時，股市崩盤，泰銖巨貶，每天跳票、破產公司數以百計，」阿努亞克回憶：「相不相信，我一連被三家公司裁員！」走投無路的他想起自己唸書時，「工藝設計」一向是最拿手的科目，再加上本來就喜歡胡亂做些小東西，當時仍不滿二十五歲的他便開始嘗試設計家具，並到處兜售自己的設計作品。

堅持用雙手創作自我風格

「我還記得第一件賣出的作品，是一張椅子。」憑著一身好武藝，阿努亞克設計生涯逐漸平步青雲，從二○○一年開始，連續四年獲得泰國國家設計中心「十大設計師」頭銜。二○○四年，曼谷最具權威的錫爾巴貢藝術大學(Silpakorn University)廣邀全球設計界人士評選泰國最佳設計師，阿努亞克再度從近百位競逐者脫穎而出，四年內設計獎項加起來已不下百座，包括日本、義大利的專業設計雜誌，都撰文報導他的設計作品。日本多摩美術大學藝術系教授高橋士朗(Shiro Takahashi)更公開讚揚：阿努亞克是亞洲最值得期待的設計師之一。 為了使作品有更好的載體平台，一九九九年，阿努亞克成立了第一個自有品牌「Aesthetics Studio」，與泰國其他自創品牌不同的是，他堅持所有作品必須出之於自己雙手。
乍看之下，阿努亞克設計的產品不太像傳統的泰國藝術，不但時尚風味十足，且大多採單一色彩，簡單幾何造型，風格較接近紐約的「極簡主義」。例如：堪稱傑作之一的幾何藏酒櫃與組合掛燈，設計的概念來自於人體血液裡的「血小板」，色彩只有紅、白兩種，簡單而不拖泥帶水，用家可以隨自己的喜好變換組合造型。
阿努亞克認為，他設計的是現代人的時尚家具，不是傳統東南亞民俗風，想要呈現的是城市生活的風貌。不過，若仔細觀察其設計背後的哲學，其實還是很「泰國」。由於東南亞有太多天然資源可供家具製造取材，木質雕塑功力十足的阿努亞克，剛出道時即以擅長發揮木質特性的簡單家具著稱，即使如今現代感十足的「血小板燈飾」，材質已改採玻璃纖維，但一旦將質地改回木頭，仍是一件融合現代主義的泰式風格作品。阿努亞克笑著說：「雖說(設計無國界)，但總需滿足客戶對泰國的一些想像。」不過，他認為更重要的是，設計本身像是一種氣味製造，該用什麼材質，營造何種氣氛與感覺，猶如性靈的捕捉，也因此他可以整天設計而不感到疲累。
談到設計時總是眉飛色舞，阿努亞克承認自己性格中有「一部分屬藝術，一部分屬商業」。話雖如此，「Aesthetics Studio」品牌的背後，並沒有其他家具工廠以「血汗勞工」做墊背，此種無工廠的概念，讓阿努亞克始終無法享受規模經濟帶來的創業成果，只能接小量承接客製化的訂單。少了量產製造業的鐵血風格，他最希望的是打造一個設計領域的理想社群，幫助泰國年輕設計師早日達成目標。「我直到三十歲才發現自我，有點遲了，希望能以自己的經驗，幫助泰國有天分的年輕設計師，少走些冤枉路。」

努力培植後起之秀

為更進一步實踐理想，今年阿努亞克推出他事業上的第二個品牌「Axile」，鎖定年紀十五歲至二十五歲的青年與青少年，以與原來瞄準成年市場的「Aesthetics Studio」做區隔。為了培植更多優秀年輕的設計師，阿努亞克不再親自參與所有設計，而將大部分的設計任務交給年輕一代完成。
以「小熊」圖案為標誌的 Axile，專屬網頁上有著這麼個故事：「在一個悲觀星球上住著一群邪惡熊，在樂觀的星球上住著一群天使熊。一隻邪惡熊不幸身在樂觀星而遭唾棄，剛巧一隻天使熊也生在悲觀星而備受擁戴，不適應的牠們乾脆相約離家出走，來到一個既樂觀又悲觀的(地球)星球去冒險，於是有了(Axile)。」
這就是泰國曼谷頂尖設計師的思維，用輕鬆和禪意的自由概念，抓住世界眼神。