製播數位化，找回流失的眼球(二)

Q：數位化能替既有的工作流程解決哪些問題？
A：數位化的好處是方便檢索，比如昨天發生某個新聞，就可直接搜尋資料庫，看看以前是否發生過類似事件。如果不是數位化的環境，就要跑到浩大的片庫裡頭去找，可能還會恨死前面的人，資料為什麼分類得不仔細，害得要每一個帶子拿出來看，浪費時間、空間。

新聞部做數位化是最快能看到效果的，對於我們做節目的來說，就必須花很長時間才能回收。但福斯國際電視網是全球都在做這件事，所以迫使我們非立刻這樣做不可，去年花了九個月時間做到全面無帶化。去年之前，舊辦公室裡堆滿了帶子，我們常開玩笑說，偷走一支也沒人知道，這代表管理也會有問題。

而且一個節目不會只有一支帶子，因應不同版本常常會有很多支帶子。如果是1000小時的節目，你以為一個房間可以裝得下，但其實要三個房間才裝得下。以前我們的片庫有1萬5千多小時，大概要100坪才放得下，耗費了非常大的空間，而且要放得很緊密才行。在數位化之後，倉儲的空間和人力通通都節省了，不需要花錢花力氣調帶子，只要檢索一下就可以了。

Q：很多媒體都感受到數位匯流帶來的挑戰，但不見得大動作投入，我們很好奇FIC投資數位化的驅動力是什麼？
A：以前多半是買節目，現在要自己製作，台灣是FIC在亞洲區唯一製作基地。去年Star和FIC合併就開始數位化，因為我們知道要承攬更多頻道進來，否則當製作的頻道越來越多，難道倉儲空間要不斷地擴大嗎？要不斷添購更多600萬元的設備嗎？於是當時便痛定思痛開始數位化。這麼做，帳面上並不漂亮，光是台灣就投資了新台幣1億5千萬元左右，還不包括丟掉3000萬的舊設備。

新的攝影棚也是一項投資，為了製作高畫質節目，很多電視台陸陸續續在改攝影棚，除了設備要升級成高畫質，所有布景都要改變。這是因為高畫質太銳利，同樣搭一個景，兩個布景中間要釘、黏，高畫質錄影下很容易就穿幫，因為HD太銳利了。所以美術指導就必須想辦法在搭景時讓釘子在後面，要做得更精緻，油漆有一滴「淚痕」都不行，所以會花比較多功夫，景的拆搭更麻煩。

數位化追求的不光只是節省成本，我們希望存檔是最好的HD規格，可以在傳統有線電視播出之前降成SD標準規格。這樣我就可以用一套播出系統同時服務HD和SD的播出，不再像傳統必須要兩套設備。我們現在是一套設備做兩件事。

資料來源《數位時代No.223》